Chapter 20
音作りのレシピ集 — 欲しい音から逆引きする
この章のゴール.
「こういう音が欲しい」を、どのエフェクトを・どの順で・どの設定でに翻訳する練習。 10 のレシピはあくまで出発点——各章の仕組みに戻れば、自分の耳で調整できる。
前提: 表記は「エフェクト（章）: 主要設定」。Level は常に「バイパスと同じ音量」基準（01 章）。
この章で使う既出の用語（定義は各リンク先）. Tone（01 章 6 節）、並列（01 章 4 節）、リリース（02 章 4 節）、プリアンプ（03 章 5 節）、ファズ（05 章 1 節）、スレッショルド（06 章 2 節）、ベース（06 章 6 節）、レシオ（06 章 2 節）、ノイズゲート（07 章 1 節）、エンベロープフィルタ（09 章 2 節）、Depth（10 章 2 節）、Rate（10 章 2 節）、トレモロ（10 章 2 節）、ビブラート（10 章 3 節）、音量（10 章 1 節）、Mix（11 章 1 節）、コーラス（11 章 1 節）、フィードバック（12 章 1 節）、ファンク（13 章 3 節）、ロック（13 章 3 節）、シマー（15 章 3 節）、アンビエント（16 章 6 節）、モジュレーテッドディレイ（16 章 5 節）、Pre-delay（17 章 3 節）、サーフ（17 章 5 節）、スプリングリバーブ（17 章 2 節）、モジュレーテッドリバーブ（17 章 4 節）、フリーズ（18 章 4 節）
レシピ 1: 60s サーフ
- スプリングリバーブ（17 章）: Dwell/Mix 高め。「ビシャーン」を恐れない
- トレモロ（10 章）: 正弦波、Rate をテンポの 8 分に、Depth 深め
- ギター側: シングルコイル、クリーン、ブリッジ寄りピッキング
- 順: ギター → アンプ（またはトレモロ → リバーブ）。リバーブ → トレモロの順なら残響ごと揺れるヴィンテージ流
レシピ 2: 70s ファンクカッティング
- コンプ（06 章）: アタック遅め 20〜30 ms、レシオ 4:1、リリース速め——「パコッ」を残す
- エンベロープフィルタまたはワウ（09 章）: Sensitivity を自分のピッキングに合わせる／16 分で浅く踏む
- 順: ワウ/フィルタ → コンプ（フィルタの反応を素の強弱で）またはコンプ → ワウ（動作を安定させる）。両方試す
- ギター側: シングル、リアハーフトーン、右手のミュートが 9 割
レシピ 3: 80s クリーンアルペジオ（シティポップ/The Police）
- コンプ（06 章）: 浅く、粒を揃える程度
- コーラス（11 章）: Rate 0.4〜0.8 Hz、Depth 深め、できればステレオ
- ディレイ（16 章）: 8 分、フィードバック 2〜3 回、ミックス 15 %
- リバーブ（17 章）: プレート薄め、Pre-delay 40 ms
- 順: コンプ → コーラス → ディレイ → リバーブ
レシピ 4: ブルースのクランチ
- オーバードライブ（04 章）: TS 系、ゲイン 9〜10 時、Level 高め、Tone はアンプに合わせて
- アンプ: クリーン〜クランチ境界。手元のボリュームとピッキングで歪みを操作できる点に合わせる
- リバーブ: スプリング浅め
- 鍵は機材よりダイナミクス——ゲインを上げすぎないこと（04 章）
レシピ 5: 90s オルタナ/グランジ
- 基本: クリーン（バース）⇄ Big Muff 系ファズ（05 章）全開（サビ）の落差そのもの
- Muff の後ろに EQ（08 章）: 800 Hz +3 dB でミッドスクープを埋める
- コーラス（11 章）をクリーン側に（Come as You Are）
- 順: ファズ → EQ → コーラス
レシピ 6: U2 / ポストロックのディレイの海
- ディレイ（16 章）: タップテンポ + 付点 8 分、フィードバック 4〜5 回、繰り返しは Tone 暗め
- 2 台目ディレイ（あれば）: 4 分または 2 拍でうっすら
- リバーブ: ホール、Decay 2 s
- コンプ: 浅め（粒を揃えると繰り返しが整列する）
- 弾き方: 8 分の単音・2 音を淡々と。弾かない 16 分を繰り返しに任せる
レシピ 7: シューゲイザー
- ファズ（05 章）: Big Muff 系全開
- リバーブ/ディレイ: ファズの前にも置く（定石破り、01 章・05 章）——残響ごと潰して壁にする
- ピッチ揺れ: アームを握って弾く（マイブラ奏法）、またはビブラート/モジュレーテッドリバーブで代用（10 章・17 章）
- 順の例: リバーブ → ファズ → リバーブ。音量注意
レシピ 8: メタルの刻み
- TS 系（04 章）: ゲイン 0・Level 高めでハイゲインアンプ/ディストーションの前へ（低域を整理して締める）
- ノイズゲート（07 章）: スレッショルド高め・リリース最速。刻みの隙間を無音に
- EQ（08 章）: 刻み用は 250 Hz 前後を少し削るとタイト
- 深さはアンプ側で。ペダルで稼ぎすぎない（相互変調の濁り、04 章）
レシピ 9: アンビエント/ワンマン映画音楽
- ボリュームペダルまたはスウェル系（18 章）: アタックを消す
- シマーリバーブ（17 章）: Decay 長め、Mix 深め
- グラニュラー/フリーズ（18 章）: 和音を保持してその上に重ねる
- モジュレーテッドディレイ（16 章）: 2 拍、フィードバック多め
- 順: スウェル → ディレイ → シマー。ギターであることを忘れさせたら成功
レシピ 10: ベースの定番 2 種
- 指弾きの土台: コンプ（06 章。レシオ 3:1、アタック中）→ プリアンプ/EQ（03 章・08 章）。低域はアンプ、輪郭は 800 Hz
- ロック/歪みベース: 並列ボード（19 章）でクリーンと歪みを並走、歪み側はハイパスで低域を守る（歪ませた低域は痩せる）。ミックス 6:4 から
レシピの使い方 — 逆引きの思考法
- 参照音源の「何が」好きかを言葉にする（揺れ？残響の長さ？歪みの密度？アタックの立ち方？）
- その要素を担当する章に戻る（揺れ→10〜14、残響→16〜17、密度→4〜5、アタック→6）
- その章の「勘どころ」を出発点に、1 ツマミずつ（01 章の 3 原則）
- 最後にバンド/ミックスの中で微調整——単体の 100 点よりアンサンブルの 80 点
手を動かす
レシピをつまみに翻訳する
この章のポイント
- レシピは出発点。仕組みの章に戻れる限り、レシピは無限に自作できる
- 定番の骨格: コンプ→歪み→モジュレーション→ディレイ→リバーブ（例外は意図を持って）
- 好みの音の分解: 「何が好きか」→「担当する章」→「勘どころ」→「1 ツマミずつ」
- 単体の 100 点よりアンサンブルの 80 点
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