Chapter 13
フェイザー — 位相だけを回して谷を作る
この章のゴール.
フェイザーが遅延でなくオールパスフィルタ（音量を変えず位相だけ回すフィルタ）で作られること、 段数（4/6/8 ステージ）がノッチの数になることを理解し、 フランジャーとの音の違いを仕組みから説明できるようになること。
この章で使う既出の用語（定義は各リンク先）. ノッチ（02 章 5 節）、フィルタ（02 章 5 節）、常時オン（03 章 7 節）、LED（04 章 4 節）、Depth（10 章 2 節）、LFO（10 章 1 節）、Rate（10 章 2 節）、音量（10 章 1 節）、ジェット（12 章 5 節）、フィードバック（12 章 1 節）、フランジャー（12 章 1 節）
1. オールパスフィルタという部品
オールパスフィルタ（all-pass filter）は、すべての周波数を同じ音量で通すが、位相だけを周波数によって回すフィルタである。 単体で聞いても音は変わらない（位相は単体では聞こえない、02 章）。 だが原音と混ぜると、位相が 180° 回った周波数で打ち消しが起き、ノッチが生まれる。
フェイザー（phaser / phase shifter）の構造:
- オールパスフィルタを数段直列にする（4/6/8/12 ステージ）
- LFO で各段の回る周波数を揺らす
- 原音と混ぜる
ノッチの数は段数の半分（4 ステージ → 2 個、8 → 4 個）。 フランジャーの櫛（何十本・等間隔）に対し、フェイザーは数本だけ・不等間隔——だからジェットではなく「うねり・シュワー」という有機的な質感になる。
2. 回路 — 何で位相を揺らすか
アナログフェイザーは、オールパス段の中の可変抵抗を LFO で動かす。その素子が機種の個性である。
| 素子 | 代表 | 音 |
|---|---|---|
| FET | MXR Phase 90 | 滑らかで速い。オレンジの定番 |
| OTA | Small Stone | 太いうねり |
| フォトカプラ（LED + 光抵抗） | Mu-Tron Bi-Phase | 応答が緩く有機的（06 章のオプトと同じ理屈） |
Phase 90（4 ステージ・ツマミ 1 個）とSmall Stone、そして「シュワシュワ」の代名詞 Phase 100 / Bi-Phase が古典。 フィードバック（Resonance）を持つ機種は、フランジャー同様に山が尖って主張が強くなる。
3. 使われ方の定番
- ロック: Van Halen「Eruption」の Phase 90（速めの Rate、歪みの前に置いて位相の揺れごと歪ませるのが EVH 流——定石の例外）
- ファンク: クリーンのカッティングに 4 ステージ薄め
- キーボード: Rhodes + フェイザーは 70s の代名詞（Small Stone / Phase 100）
- シンセ/アンビエント: 遅い Rate の 8〜12 ステージでパッドを揺らす
4. ユニヴァイブへの伏線
フェイザーの親戚ユニヴァイブ（Uni-Vibe）は、4 段の位相回路をランプ + 光抵抗で揺らすが、各段の設計値をわざとバラバラにしてある。 これが「回転スピーカーの揺らぎ」を狙った不均一なうねりを生む——14 章（ロータリー）で詳しく扱う。
5. 音作りの勘どころ
- Rate 1 択の機種（Phase 90）は Rate がすべて: カッティングは 8 分に嵌まる速さ、バラードは 0.3 Hz 前後のゆったり
- 歪みとの順番で 2 つの音: フェイザー→歪み（EVH。揺れが歪みに焼き込まれて荒い）、歪み→フェイザー（定石。澄んだシュワー）。両方試す価値が最も高いモジュレーション
- 段数は「主張の濃さ」: 4 段 = さりげない、8 段以上 = 主役級のうねり
- 常時オンで使うなら Depth/Resonance 控えめの 4 段。ノッチが動きすぎると音程感が痩せる
6. 手を動かす
ノッチの数と動き
この章のポイント
- フェイザー = オールパスフィルタ数段 + 原音ミックス。位相 180° の周波数にノッチ
- ノッチは段数の半分・不等間隔。フランジャー（多数・等間隔）との質感の違いはここ
- 揺らす素子（FET / OTA / フォトカプラ）が機種の個性
- 歪みとの前後で 2 つの音。EVH は前、定石は後
- 段数 = 主張の濃さ。ユニヴァイブは「わざと不均一」な親戚（14 章へ）