Chapter 10

トレモロとビブラート — LFO という心臓

この章のゴール.

モジュレーション系の心臓部 LFO を理解し、 「音量を揺らす = トレモロ」「音程を揺らす = ビブラート」を出発点に、 以降の章（コーラス・フランジャー・フェイザー・ロータリー）を「LFO が何を揺らすか」の一覧として見られるようになること。

この章で使う既出の用語（定義は各リンク先）. モジュレーション系（01 章 2 節）、フィルタ（02 章 5 節）、常時オン（03 章 7 節）

1. LFO — 聞こえない周波数で揺らす

LFO（Low Frequency Oscillator、低周波発振器）は、音としては聞こえない0.1〜10 Hz 程度のゆっくりした周期信号を作る回路である。 この信号で音の何かのパラメータを動かすのがモジュレーション系エフェクトの共通構造で、章をまたぐ見取り図はこうなる。

LFO の波形も音の性格を決める。

• 正弦波/三角波: 滑らかな揺れ
• 矩形波: パキパキ切り替わる（スライサー的、後述）
• のこぎり波: 片方向に流れる揺れ
• ランダム（サンプル&ホールド）: 予測できない揺れ（09 章）

2. トレモロ — 音量の揺れ

トレモロ（tremolo）は、LFO で音量（ゲイン）を揺らす。最古のビルトインエフェクト（1950年代のアンプ内蔵）で、Rate と Depth の 2 ツマミが基本。

• Rate: 揺れの速さ。曲のテンポに合わせる（後述）
• Depth: 揺れの深さ。100 % なら音が完全に途切れる
• 波形: 正弦波はサーフ/ヴィンテージの「うねり」、矩形波はスライサー（音を機械的に刻む。Boss SL-20 的）に近づく

アンプ内蔵トレモロには 2 流儀ある。

• バイアストレモロ: 出力管のバイアス（動作点）を LFO で揺らす。音量だけでなく歪みも微妙に揺れる、柔らかい「息づき」
• オプティカルトレモロ: LFO で光らせたランプ + 光抵抗で音量を揺らす（06 章のオプトコンプと同じ部品）。Fender 系の「ドゥクドゥク」した独特のカーブ

Fender アンプの「Vibrato」表記はトレモロである.

歴史的な誤記がそのまま定着した。逆にギターの「トレモロアーム」は音程を揺らすのでビブラートである。 用語のねじれとして有名だが、音量 = トレモロ、音程 = ビブラートが本来の定義。

3. ビブラート — 音程の揺れ

ビブラート（vibrato）は、LFO で音程を揺らす。弦楽器の指の揺れ、歌の声の揺れの機械版である。

電気的には「音程を直接変える」のは難しいので、実装は遅延時間の変調による。

短い遅延（数 ms）を LFO で伸び縮みさせると、読み出し速度が揺れて音程が揺れる。ビブラート = 揺れる遅延線を 100 % ウェットで聞く——これが 11 章のコーラス（同じものを原音と混ぜる）への伏線である。

4. オートパン — 定位の揺れ

ステレオ 2 チャンネルの音量を逆相の LFO で揺らすと、音が左右を往復する（オートパン）。 トレモロのステレオ版であり、モノで聞くと（左右が足されて）揺れが消える——ステレオエフェクト共通の注意点。

5. 音作りの勘どころ

• Rate はテンポに合わせる: 揺れが 8 分・付点 8 分・3 連のどれかに合うと音楽に嵌まる。BPM120 なら 8 分 = 4 Hz、4 分 = 2 Hz。タップテンポ付きが便利
• Depth は「揺れている」と気づかれる寸前が上品（常時オンの場合）。演出として使うなら 100 % で
• 矩形波 + 深め + テンポ同期 = スライサー。コードを白玉で弾くだけでシーケンスフレーズになる
• トレモロ + リバーブ（アンプ順: リバーブ → トレモロ）は残響ごと揺れるヴィンテージの質感。ペダルボードで再現するならディレイ/リバーブの後ろにトレモロを置く（定石の例外）
• ビブラートは常時オンには濃すぎる。ワンフレーズの演出（テープ風の揺れ、シューゲイザーのマイブラ奏法 = アームの代用）で

6. 手を動かす

LFO で音量を揺らす

この章のポイント

• LFO（0.1〜10 Hz）が何を揺らすかでモジュレーション系全部が整理できる
• 音量 = トレモロ、音程 = ビブラート（Fender の表記は歴史的ねじれ）
• ビブラートの実装は遅延時間の変調（ドップラー）——コーラス（11 章）の土台
• LFO の波形（正弦/三角/矩形/ランダム）も音色。矩形 + 深め = スライサー
• Rate はテンポに合わせるのが音楽に嵌める近道