Chapter 09
ワウとフィルタ系 — 共振の山を動かすと声になる
この章のゴール.
ワウの正体が「動くレゾナンス付きフィルタ」であること、 それを足・エンベロープ・LFO のどれで動かすかで別のエフェクトになることを理解すること。 トーキング・モジュレータまで含めて「声に聞こえる」理由（フォルマント）を説明できるようになること。
この章で使う既出の用語（定義は各リンク先）. フィルタ系（01 章 2 節）、エンベロープ（02 章 4 節）、スペクトル（02 章 2 節）、バンドパス（02 章 5 節）、ローパス（02 章 5 節）、倍音（02 章 2 節）、ファズ（05 章 1 節）、スレッショルド（06 章 2 節）、ベース（06 章 6 節）、ピーキング（08 章 1 節）
1. ワウの正体
ワウペダル（wah）は、強いレゾナンス（Q）を持つバンドパス/ピーキングフィルタのカットオフを、ペダルで動かすエフェクトである。 踏み込むと山が高域へ、戻すと低域へ動く。強調される倍音の帯域がリアルタイムに動くと、耳には「ワウワウ」という母音の変化のように聞こえる。
なぜ「声」に聞こえるか — フォルマント
人間の声の母音は、声帯の音を口の形で特定の帯域を強調して作られる。この強調帯域をフォルマントと呼ぶ。 「あ→お→う」と口をすぼめると、強調帯域が下がっていく——ワウはこれと同じことをフィルタでやっている。 動く共振 = 母音、という対応が「しゃべっている」ように聞こえる理由である。
回路
古典的なワウ（Cry Baby 系）は、トランジスタ増幅とインダクタ（コイル）で共振回路を作り、ペダルに連動した可変抵抗（ポット）で共振周波数を 400 Hz〜2 kHz あたりで動かす。 インダクタの個体差が音を左右する、ポットのガリが宿命、というアナログらしい世界。踏み込み角度→周波数の対応（テーパー）も機種の個性である。
2. 動かし方で別のエフェクトになる
「動くフィルタ」の動かし方を替えると、それぞれ名前のついた別のエフェクトになる。
| 動かすもの | エフェクト | 音 |
|---|---|---|
| 足 | ワウペダル | 演奏者のリズムで動く。カッティング、ソロの歌わせ |
| 入力音量（エンベロープ） | エンベロープフィルタ / オートワウ / タッチワウ | 強く弾くと「ゥワッ」と開く。ファンク、Mu-Tron III、ジェリー・ガルシア |
| LFO（周期信号） | オートワウ（周期型）/ フィルタトレモロ | 一定周期でワウワウ。シンセ的 |
| 止める | フィクスドワウ（08 章） | 強いピーキング EQ として |
| 鍵盤/シーケンサ | シンセのフィルタ | 16 分で開閉すればシーケンス的 |
エンベロープフィルタは、06 章のエンベロープフォロワ（音量検出）でフィルタのカットオフを動かす。 Sensitivity（感度）がスレッショルドに、Attack/Decay が開閉の速さに相当し、ピッキングの強弱がそのまま音色になる。ベースのファンク（Bootsy Collins）の定番。
3. レゾナンスという毒
Q（レゾナンス）を上げるほど「クセ」が強くなり、上げすぎると特定の音程でフィルタが自己発振気味に鳴く。
- ワウの「おいしい」ギラつきは高めの Q の産物
- ただし共振の山はレベルが大きく持ち上がる（+10 dB 超）ので、歪みの前に置くと山の帯域だけ深く歪む。これがジミヘン的「ワウ + ファズ」のギラギラの正体（順番は好みが割れる: ワウ→ファズは発音がはっきり、ファズ→ワウは効きが滑らか）
- シンセのローパス + 高レゾナンスは「ミョンミョン」の質感。アシッドベース（Roland TB-303 というベースシンセの音）はレゾナンスとエンベロープの文化そのもの
4. トーキング・モジュレータ — 口をフィルタにする
トーキング・モジュレータ（talk box）は、フィルタを回路でなく本物の口でやる装置である。
- アンプの出力をドライバ（ホーン）に送り、ビニールチューブで音を口の中へ導く
- 口の形を変えると、口腔がフォルマントフィルタとして働く
- その音をボーカルマイクで拾う
ピーター・フランプトン、Bon Jovi「It's My Life」。ワウの原理説明（フォルマント）をそのまま物理で実装した楽器である。 姉妹技術のヴォコーダは、声のスペクトルを分析して楽器音に転写する電気版（18 章）。
5. 重箱の隅
- サンプル&ホールド・フィルタ: LFO の代わりに乱数でカットオフを段階的に飛ばす。ロボットが喋るようなランダムワウ（Maestro FSH-1、Z.Vex Seek Wah）
- ステップフィルタ/シーケンスフィルタ: パターンでカットオフを刻む。エレクトロニカ的
- ローファイフィルタ: 電話帯域（300 Hz〜3 kHz のバンドパス）に絞る「ラジオボイス」。曲の導入の定番
- 共振だけ抜き出す: リゾネータ系ペダルは固定周波数の強い共振を複数持ち、金属的な「箱鳴り」を付加する
6. 音作りの勘どころ
- ワウは「踏み切らない」。全開〜全閉を往復するより、おいしい中域〜中高域の範囲を小さく動かす方が歌う。カッティングは 16 分に合わせて浅く
- エンベロープフィルタは Sensitivity 合わせが 9 割。自分のピッキングの強さで「強く弾いたときだけ全開」になる点を探す。ベースでは Decay 速めがファンキー
- ワウ半止め（ハーフワウ）+ 歪みはソロの抜けの飛び道具。位置で音色が激変するので、マーキングしておく
- Q は「鳴く寸前」まで。それ以上はライブでピーキーな事故になる
7. 手を動かす
ワウの山を動かす
この章のポイント
- ワウ = 動くレゾナンス付きフィルタ。動く共振はフォルマント = 母音に聞こえる
- 動かし方（足 / エンベロープ / LFO / 乱数）を替えると別のエフェクトになる——ワウ、エンベロープフィルタ、オートワウ、サンプル&ホールド
- レゾナンスは音色の毒にして華。歪みの前では共振帯域だけ深く歪む
- トーキング・モジュレータは「口をフィルタにした」物理実装
- エンベロープフィルタは Sensitivity 合わせが 9 割