Chapter 14

ロータリースピーカーとユニヴァイブ — 回る音の分解

この章のゴール.

レスリースピーカーの音が「ドップラー（音程）+ 音量 + 音色 + 定位の同時変調」であることを理解し、 それを電気で近似したユニヴァイブ、シミュレータの構成を説明できるようになること。

この章で使う既出の用語（定義は各リンク先）. 直列（01 章 4 節）、ノッチ（02 章 5 節）、フィルタ（02 章 5 節）、LFO（10 章 1 節）、オートパン（10 章 4 節）、トレモロ（10 章 2 節）、ビブラート（10 章 3 節）、コーラス（11 章 1 節）、フェイザー（13 章 1 節）

1. レスリースピーカー — 物理で作るモジュレーション

ロータリースピーカー（レスリー、Leslie）は、ハモンドオルガン用に作られた「スピーカー自体を回す」装置である。

• 高域: 固定ドライバの前でホーンが回転する
• 低域: ウーファーの前で音を導くドラム（バッフル）が回転する
• 速度は 2 段: Chorale（遅い、約 0.7 回転/秒）と Tremolo（速い、約 6.7 回転/秒）。切り替えの加減速がゆっくりなのも音の一部

回ると何が起きるか——1 回転の間に、リスナーに対して音源が近づき・遠ざかり・向きを変える。その結果:

つまりレスリーの音は「トレモロ + ビブラート + オートワウ + オートパン」を物理現象として同時に・相関して起こしたものである。単品エフェクトを直列に並べても似ないのは、この相関（1 つの回転から全部が導かれる）が再現できないからである。

2. ユニヴァイブ — ランプと光の近似

ユニヴァイブ（Uni-Vibe、1968）は、レスリーを持ち歩けないギタリストのために作られた電気的近似である。

• 実体は 4 段フェイザー（13 章）だが、LFO は電球 1 個を明滅させ、4 つの光抵抗で受ける
• 電球の応答（明るくなるのは速く、暗くなるのは余熱でゆっくり）が、LFO を非対称に歪ませる
• 4 段のコンデンサ値がわざとバラバラで、ノッチの動きが不均一

結果は「フェイザーとコーラスの中間の、脈打つようなうねり」。レスリーには似ていないが、別の名機になった。 ジミ・ヘンドリックス（Machine Gun）、ピンク・フロイド（Breathe）、ロベン・フォード。 現行機はランプ + 光抵抗を再現したフォトセル系と、モデリング系に分かれる。

3. ロータリーシミュレータの構成

デジタルのロータリーシミュレータ（BOSS RT-20、Strymon Lex、Neo Ventilator）は、物理の分解をそのまま実装する。

1. クロスオーバーでホーン帯域とドラム帯域に分割
2. 各帯域に ドップラー（ピッチ変調）+ 振幅変調 + フィルタ変調 を、回転位相に相関させて掛ける
3. 左右のマイク位置を想定したステレオ合成（部屋の反射も）
4. 加減速の慣性（ホーンは軽く速く、ドラムは重くゆっくり立ち上がる）を再現

「Slow/Fast の切り替え時、速度がゆっくり移り変わる」再現があるかが、シミュレータの完成度の分かりやすい指標である。

4. 音作りの勘どころ

• 切り替えこそ演奏: Chorale ⇄ Tremolo の加減速の途中が最も音楽的。フレーズの盛り上がりで Fast へ、静まる直前に Slow へ
• ギターで使うならクランチまで。深歪み + ロータリーは回転が濁る（コーラスと同じ理屈、11 章）
• ユニヴァイブは Rate 遅め + 歪みの前が Hendrix 流。脈のタイミングを曲のテンポの付点に合わせると酔える
• オルガン風を狙うなら「コンプ（06 章）で平らに → ロータリー → 軽いオーバードライブ」。音量が平らだと持続音がオルガンに近づく
• ステレオで鳴らせる環境なら必ずステレオで。モノでは魅力が半減する

5. 手を動かす

回転を分解する

この章のポイント

• レスリー = 回転が生む音程・音量・音色・定位の相関した同時変調。単品の直列では似ない
• Chorale/Tremolo の 2 速と加減速の慣性も音の一部
• ユニヴァイブ = 電球 + 光抵抗の不均一 4 段フェイザー。レスリーには似なかったが名機になった
• シミュレータは帯域分割 + 各変調の相関 + 慣性 + ステレオ合成で分解を再実装
• 切り替えの途中が最も音楽的